Introduction

Star Wars, le Seigneur des Anneaux et même James Bond. Toutes ces bandes originales ont été composées en utilisant un accord bien précis : le médiant chromatique.

Cet accord est très apprécié des compositeurs de musiques de film, mais aussi d’autres artistes comme par exemple Nirvana ou Depeche Mode, parce qu’il permet d’apporter un côté épique et mystérieux au morceau.

Alors qu’est-ce que c’est exactement un accord médiant chromatique ? Comment les plus grands compositeurs l’ont utilisé dans leur musique ? Et surtout, comment est-ce que vous aussi, vous pouvez en faire autant ? C’est ce qu’on va voir ensemble aujourd’hui !
.

I / Qu’est-ce qu’un accord médiant chromatique ?

Est-ce que vous connaissez le jeu « Qui est ce ? ». Vous devez deviner le personnage choisi par votre adversaire en lui posant des questions. (Est-ce que c’est une femme ? Est-ce qu’elle a un chapeau ?) Et au fur et à mesure des questions, on élimine des possibilités jusqu’à trouver la bonne réponse.

Eh ben pour comprendre ce qui fait qu’un accord est un médiant chromatique, on va suivre la même logique. En fait, y a plusieurs conditions à respecter (en l’occurrence trois), et au fur et à mesure de ces conditions on va éliminer des possibilités, jusqu’à trouver le bon accord.

1) Première condition : un accord médiant

a) L’accord médiant d’une gamme

Première condition : dans « accord médiant chromatique », il y a le mot « médiant ». Ce terme, je suis sûr que vous l’avez déjà rencontré parce qu’il désigne l’accord de degré III d’une gamme.

Je le rappelle, une gamme est constituée de sept notes différentes. A chacune de ces notes on attribue un numéro appelé degré, et à partir de chaque note on peut créer un accord. Et donc le troisième accord de la gamme, celui construit à partir de la troisième note, c’est justement ça qu’on appelle un accord médiant.

Dans notre exemple, l’accord médiant de la gamme de Do Majeur c’est donc Mi Mineur.

b) Définition générale de l’accord médiant

Maintenant, si on observe la relation qui unie l’accord de degré I (c’est-à-dire le premier accord de la gamme) avec notre fameux accord médiant, on voit qu’ils sont séparés par un intervalle de tierce. Entre Do, la première note de l’accord de degré I, et Mi la première note de l’accord médiant, on retrouve bien trois notes.

Eh ben à partir de ce constat, on peut élargir notre définition. Un accord médiant, ce n’est pas que l’accord de degré III d’une gamme, c’est tous les accords (qu’ils soient majeurs ou mineurs) situés à un intervalle de tierce d’un accord donné.

Autrement dit, à partir de Do Majeur, Mi Mineur c’est une possibilité d’accord médiant, mais ce n’est pas la seule. Alors justement, quelles sont les autres possibilités ? C’est ce qu’on va voir tout de suite.

c) Exemple : tous les accords médiants de Do Majeur

Donc, quels sont tous les accords, situés à un intervalle de tierce de Do Majeur ?

Pour rappel, il existe deux types de tierces : la tierce majeure, qui est constituée de deux tons, et la tierce mineure qui est constituée d’un ton et demi.

Si on part du Do et qu’on monte d’une tierce majeure, on tombe sur le Mi. Donc en termes d’accords, ça nous donne les accords de Mi Majeur et Mi Mineur.

Maintenant, si on monte d’une tierce mineure, on tombe sur le Mib. Du coup ça nous donne comme possibilités les accords de Mib Majeur et Mib Mineur.

Jusqu’à maintenant, on a vu ce qui se passait si on montait d’une tierce, mais on peut aussi descendre d’une tierce.

A partir du Do, si on descend d’une tierce majeure on tombe sur Lab, ce qui nous donne les accords de Lab Majeur et Lab Mineur. Et enfin, si on descend d’une tierce mineure, on tombe sur le La, qui donne les accords de La Majeur et La Mineur.

Conclusion : à partir d’un accord donné, on obtient toujours huit accords médiants. Deux en montant d’une tierce majeure, deux en montant d’une tierce mineure, deux en descendant d’une tierce majeure, et deux en descendant d’une tierce mineure.

En l’occurrence, à partir de Do Majeur, les huit accords médiants sont Mi Majeur, Mi Mineur, Mib Majeur Mib Mineur, Lab Majeur, Lab Mineur, La Majeur et La Mineur.

2) Deuxième condition : un accord chromatique

Bon, c’est super mais nous ce qu’on veut ce n’est pas qu’un accord médiant, c’est un accord médiant chromatique. Alors qu’est-ce que ça veut dire exactement ce « chromatique » ? Est-ce que c’est un accord shiny comme dans Pokemon ?

Non pas vraiment. Un accord chromatique, c’est un accord qui n’appartient pas à la tonalité. Et ça c’est notre deuxième condition. Parmi les huit possibilités qui nous restent, on va seulement garder les accords qui ne font pas partie de la gamme.

Si on reprend nos huit accords médiants, et qu’on les met en perspective avec les accords de la gamme de Do Majeur, on voit que Mi Mineur c’est le troisième accord de la gamme et La Mineur le sixième.

Du coup, puisque ces accords font partie de la gamme (dans le jargon on dit qu’ils sont diatoniques), on les élimine. Ce qui nous laisse six possibilités : Mi Majeur, Mib Majeur, Mib Mineur, Lab Majeur, Lab Mineur, et La Majeur.

D’ailleurs, si vous voulez un moyen encore plus rapide pour repérer les accords diatoniques parmi les accords médiants, regardez leurs notes : les accords diatoniques partagent toujours deux notes en commun avec l’accord de départ. 😉

3) Troisième condition : un accord de même nature

Bon, il nous reste six accords. Alors est ce que ça y est ? Est-ce qu’on a bien nos médiants chromatiques ? Eh ben pas encore. Il nous reste encore une dernière condition à respecter.

La troisième condition c’est que les accords doivent être de même nature que l’accord de base. Autrement dit, si votre accord de départ est majeur, vous ne gardez que les accords majeurs, et s’il est mineur, vous ne gardez que les accords mineurs.

Dans notre exemple, on est parti de l’accord de Do Majeur, donc dans nos accords restants, on ne va garder que les accords majeurs. Au final ça nous laisse quatre possibilités : Mi Majeur, Mib Majeur, La Majeur et Lab Majeur.

Alors vous allez peut-être me demander pourquoi ? Comment ça se fait qu’on ne garde que les accords de même nature ?

Si on analyse une nouvelle fois les notes des accords, on voit que les accords de même nature partagent systématiquement une note en commun avec l’accord de base, alors que ce n’est pas le cas des autres. D’où la distinction :

• S’il y a une note en commun, ce sont des accords médiants chromatiques,
• S’il n’y en a aucune, pour l’anecdote, on appelle ça des doubles médiants chromatiques

Eh ben voilà, la partie est terminée, on a nos quatre grands gagnants. Les accords médiants chromatiques de Do Majeur sont Mi Majeur, Mib Majeur, La Majeur et Lab Majeur. (Ouais, c’est un « Qui-est-ce » un peu spécial où il y a toujours quatre gagnants).

Bon, ben maintenant qu’on a nos accords, je vous propose qu’on voit quelques exemples de morceaux connus qui les utilisent.
.

II / Les accords médiants chromatiques majeurs

Mais juste avant de passer aux cas pratiques, petite devinette : on cherche une formation qui enseigne tout le solfège à partir de zéro, qui explique les choses de façon la plus claire qui soit, qui illustre chaque concept théorique par un exemple pratique, et qui a déjà fait ses preuves.

Ben là il y en a qu’une : c’est la formation Solfège Pratique.

Solfège Pratique c’est ma formation ultime pour apprendre le solfège, depuis sa création elle a déjà aidé plus de 1200 musiciens à se réconcilier avec la discipline, donc si vous aussi vous voulez passer un cap dans votre pratique de la musique, rejoignez-nous !

Vous allez trouver toutes les informations concernant Solfège Pratique en cliquant sur le lien ci-dessous :
.

.ÇA M’INTÉRESSE !

.

1) Ecouter les médiants chromatiques majeurs

Vous allez voir, chaque possibilité possède sa propre couleur, mais dans l’ensemble, on va toujours retrouver un petit côté épique et héroïque.

Première possibilité, Do Majeur, Mi Majeur. Dans le jargon, c’est ce qu’on appelle le I vers III.

I parce que Do Majeur c’est le premier accord de la gamme de Do, et III parce que Mi c’est le troisième. Mais ce III on le met en majuscule parce qu’on utilise la version majeure de l’accord. Normalement en Do Majeur l’accord de degré III c’est Mi Mineur, mais là on utilise Mi Majeur.

La transition est logique parce que l’accord de base et le médiant chromatique partagent toujours une note en commun, mais en même temps, c’est surprenant parce que par définition le médiant chromatique, ne fait pas partie de la tonalité.

Deuxième possibilité Do Majeur, Mib Majeur. Ça c’est ce qu’on appelle le I vers bIII.

I encore une fois parce qu’on utilise l’accord de degré I Do Majeur, et bIII, parce qu’on utilise la version majeure de l’accord de degré III avec un bémol. (Vous avez vu, la théorie c’est hyper logique).

Troisième possibilité Do Majeur, La Majeur. Le I vers VI.

Pourquoi VI ? Parce que La c’est le sixième accord de la gamme de Do majeur, et on le met en majuscule parce qu’on utilise la version majeure de cet accord. Je pense que vous avez compris le principe.

Et enfin, quatrième et dernière possibilité : Do Majeur, Lab Majeur. Le I vers bVI.

2) Exemples de médiants chromatiques majeurs

Au cinéma, les bandes sons du Seigneur des Anneaux utilisent énormément ces accords médiants chromatiques.

On retrouve par exemple le I vers bIII dans le thème principal « Howard Leslie Shore – The Ring Goes South ». On est en tonalité de Ré Majeur ce qui donne l’enchaînement Ré Majeur Fa Majeur.

Dans le thème d’Aragorn et Arwen « Enya – Aniron », on a cette fois ci le I vers bVI. On est en tonalité de Lab Majeur, ce qui nous une alternance entre l’accord de Lab Majeur et Fab Majeur. D’ailleurs, c’est souvent comme ça que sont utilisés les accords médiants chromatiques : on a un ping pong entre l’accord de degré I et l’accord médiant.

On retrouve ce même enchaînement I vers bVI dans le début de la bande originale de « James Bond – Goldfinger ». Cette fois ci on est en tonalité de Mi Majeur, ce qui nous donne une alternance entre l’accord de Mi Majeur et de Do Majeur.

Mais il n’y a pas qu’au cinéma qu’on retrouve les accords médiants chromatiques. Il y a par exemple Kurt Cobain du groupe Nirvana qui adore les utiliser. On retrouve par exemple le I vers bIII dans le refrain de « Come as you are ».

Jusqu’à maintenant, on a vu des exemples de morceaux qui utilisaient des accords médiants chromatiques en tonalité majeure (notre accord de départ était majeur), mais il est tout à fait possible d’utiliser des accords médiants chromatiques en tonalité mineure.
.

III / Les accords médiants chromatiques mineurs

1) Retrouver les médiants chromatiques d’un accord mineur

Est-ce que vous connaissez le jeu Docteur Maboule ? Il consiste à enlever… Non je plaisante, je ne vais pas vous refaire tout une métaphore avec un jeu pour vous expliquer les médiants chromatiques mineurs. 😉

Le principe c’est exactement le même, à ceci près que cette fois ci, puisqu’on est en tonalité mineure, on va partir d’un accord mineur. Par exemple, on va prendre l’accord de Sol Mineur.

Première étape : on va retrouver tous les accords situés à un intervalle de tierce de cet accord. Si on monte d’une tierce majeure à partir du Sol, on tombe sur le Si. Ce qui nous donne comme possibilités les accords de Si Majeur et Si Mineur.

Si on monte d’une tierce mineure maintenant, on tombe sur le Sib, ce qui nous donne les accords de Sib Majeur et Sib Mineur.

Maintenant on va descendre d’une tierce. Si on descend d’une tierce majeure à partir du Sol on tombe sur le Mib, ce qui nous donne Mib Majeur et Mib Mineur.

Et enfin, si on descend d’une tierce mineure, on tombe sur le Mi, ce qui nous donne les accords de Mi Majeur et Mi Mineur.

Voilà, Si Majeur, Si Mineur, Sib Majeur, Sib Mineur, Mib Majeur, Mib Mineur, Mi Majeur et Mi Mineur ce sont les 8 accords situés à un intervalle de tierce de Sol Mineur.

Deuxième étape : parmi ces huit accords, on ne va garder que ceux qui sont chromatiques, c’est-à-dire ceux qui ne font pas partie de la gamme de Sol Mineur. Pour ça on va regarder les notes des accords, et on va éliminer ceux qui possèdent deux notes en commun avec Sol Mineur.

On voit qu’il y a Sib Majeur qui a deux notes en commun avec Sol Mineur. Ils partagent le Sib et le Ré. Et il y aussi Mib Majeur. Les deux accords ont en commun le Sol et le Sib. Du coup puisque ces deux accords sont diatoniques (Sib Majeur c’est le troisième accord de la gamme de Sol Mineur et Mib Majeur le sixième), on les élimine.

Et enfin dernière étape : parmi les accords qui restent, on ne va garder que les accords de même nature que notre accord de départ. Ici puisqu’on a affaire à un accord mineur, on ne va garder que les accords mineurs.

Au final, ça nous laisse quatre possibilités : Sib Mineur, Si Mineur, Mi Mineur, et Mib Mineur. Voilà, ça ce sont les quatre accords médiants chromatiques de Sol Mineur.

2) Ecouter les médiants chromatiques mineurs

Au niveau de leur sonorité, les accords médiants chromatiques mineurs vont être assez sombres et sinistres. Avec les médiants chromatiques majeures, on avait quelque chose de très positif, c’était la musique des gentils, eh ben ici ça va être celle des méchants.

Première possibilité Sol Mineur / Si Mineur. Le i #iii.

Par exemple, on le retrouve dans le pont du morceau « Morning Bell de Radiohead » en tonalité de Mi Mineur. Ça donne l’enchaînement Mi Mineur Sol# Mineur.

Deuxième possibilité Sol Mineur Sib Mineur le i vers iii.

Alors ça c’est l’enchaînement préféré du groupe Depeche Mode. On le retrouve par exemple dans « Enjoy the Silence » en tonalité de Do Mineur, et dans Behind the Wheel en tonalité de SI Mineur.

Troisième possibilité, Sol Mineur Mib Mineur, le i vers vi.

Tout à l’heure je vous parlais de musique de méchants, eh ben cet enchainement c’est justement celui qui a servi à composer la BO de vilain la plus culte au monde : « La Marche de l’Empereur ».

Et enfin, dernière possibilité : Sol Mineur Mi Mineur, le i vers #vi.

Si vous avez des exemples pour celui-là, je vous laisse me les indiquer dans l’espace commentaires. 😉
.

Conclusion

Voilà les amis, vous connaissez maintenant tous les secrets de l’accord médiant chromatique, l’un des outils préférés des compositeurs pour créer des ambiances épiques, mystérieuses voir inquiétantes avec les médiants chromatiques mineurs.

Comme d’habitude, pensez à vous abonner à la chaîne Composer sa Musique en activant la cloche des notifications pour ne rien manquer de mes futurs tutos sur le solfège, l’harmonie et la compo.

Sur ce, je vous laisse expérimenter tout ça, et je vous à très bientôt pour de prochains tutos. 😉

 

Télécharger la vidéo et le PDF de l’article

Vous pouvez télécharger la vidéo et le PDF de l’article pour les avoir chez vous et en profiter quand bon vous semble: Cliquez ici pour télécharger la vidéo et le PDF de l’article