Introduction

Le mode lydien a un son envoutant, presque magique. Grâce à son caractère enchanteur on le retrouve beaucoup en musique de films, mais pas que. Il est aussi utilisé dans le jazz, et dans la pop.

Dans un premier temps, je vous propose qu’on voit ce que c’est le mode lydien, puis je vais vous donner 3 façons de l’utiliser concrètement dans vos morceaux.

Et pour que ce soit le plus parlant possible, chaque façon sera en plus illustrée par des exemples de chansons connues. C’est parti !

Qu’est-ce que le mode lydien ?

1) Qu’est-ce qu’un mode ?

Déjà, c’est quoi un mode ? Pour le savoir, je vous renvoie à ma vidéo sur le sujet « 15 minutes pour comprendre les modes », mais en gros, un mode c’est une gamme dont on a changé le point de départ.

Par exemple, si je prends la gamme de Do Majeur et que je la commence par sa deuxième note, j’obtiens un mode de la gamme. Idem, si je la commence par sa troisième note, j’obtiens un autre mode etc.

 

Et donc puisqu’une gamme est constituée de 7 notes différentes, on en déduit qu’il est possible de construire 7 modes à partir de là.

Le premier mode c’est la gamme elle-même, mais ensuite on a le mode n°2 qui correspond à la gamme commencée par sa deuxième note, le mode n°3 qui est la gamme commencée par sa troisième note etc.

2) Le quatrième mode de la gamme majeure

Maintenant, qu’est-ce que c’est le mode « lydien » ? Il s’agit tout simplement du mode n°4 de la gamme majeure. Autrement dit, si on prend une gamme majeure et qu’on la commence par sa quatrième note, on obtient un mode lydien.

Ici, en commençant la gamme de Do Majeur par sa quatrième note le Fa, on a obtenu un mode lydien. En l’occurrence, il s’agit du mode de Fa lydien, parce que comme c’est le cas avec les gammes, la première note du mode lui donne son nom.

Autre exemple : si on prend la gamme de Sol Majeur et qu’on la commence par sa quatrième note, on obtient le mode de Do lydien.

3) Note caractéristique du mode lydien

Mais, pour vraiment comprendre ce qui fait la spécificité du mode lydien, on va comparer la gamme avec le mode lydien du même nom. Par exemple, la gamme de Do Majeur avec le mode de Do lydien, ou alors la gamme de Sol Majeur avec le mode de Sol lydien. Vous avez compris le principe.

On voit qu’entre les deux, il n’y a qu’une seule note de différence. On est en présence d’un Fa naturel dans le cadre de la gamme de Do Majeur, et d’un Fa# dans le cadre du mode de Do lydien.

Qu’est-ce qu’on peut en déduire ? Tout simplement qu’à partir d’une gamme majeure, pour obtenir le mode lydien du même nom, il suffit d’augmenter son degré IV d’un demi-ton. Ici en partant de la gamme de Do Majeur, pour obtenir le mode de Do lydien on a juste ajouté un dièse au Fa.

Idem, si je pars de la gamme de Sol Majeur, pour obtenir le mode Sol lydien, il suffit d’ajouter un dièse au Do.

Ok ? Donc pour résumer :

• Quand on prend une gamme majeure et qu’on la commence par sa quatrième note, on obtient un mode lydien (mais ce sera celui du nom de cette quatrième note)
• Et pour obtenir le mode lydien de la gamme elle-même, il suffit d’augmenter son degré IV d’un demi-ton
• 

4) Sonorité du mode lydien

Comme ce degré IV réhaussé c’est la seule note qui différencie le mode lydien de la gamme majeure, on dit qu’il s’agit de la note caractéristique du mode. C’est elle qui va lui donner toute sa couleur.

Et en l’occurrence, cette note confère au mode lydien un son brillant, presque magique.

Il y a le morceau Waltz #1 d’Eliott Smith qui illustre assez bien la sonorité du lydien. On est en Réb lydien. On le voit parce que dans la mélodie, il y a un Sol bécarre, qui correspond au degré IV réhaussé de la gamme de Réb Majeur.

Bon, maintenant que vous avez bien compris ce qu’était le mode lydien, et ce qui faisait sa spécificité, on va voir comment l’utiliser concrètement.

Façon #1 : Utiliser le lydien pour sa sonorité

La première façon d’utiliser le mode lydien, c’est tout simplement pour profiter de sa sonorité. Si vous voulez composer une chanson avec ce côté brillant et féérique, le lydien est parfait pour ça. C’est d’ailleurs pour cette raison qu’on le retrouve souvent en musique de films.

Il y a par exemple le thème de Yoda dans Star Wars qui est en Do lydien. (On le voit grâce au Fa# dans la mélodie).

Et ce n’est pas un hasard : Yoda incarne la lumière dans la force et c’est littéralement une créature mystique. Donc quoi de mieux que le lydien pour l’exprimer musicalement ?

Dans la même veine, le thème de E.T utilise lui aussi le mode de Do lydien. Là encore on a affaire à une créature extraterrestre qui en plus, s’élève dans le ciel, donc le lydien permet d’exprimer ce côté aérien et surnaturel.

Façon #2 : Alterner les accords I II

La deuxième façon d’utiliser le mode lydien, c’est d’alterner l’accord de degré I avec l’accord de degré II majeur.

1) Les accords caractéristiques du lydien

Alors jusqu’à maintenant, on a vu comment utiliser le mode lydien au niveau de la mélodie, en y incluant le degré IV réhaussé. Mais on peut aussi l’utiliser au niveau harmonique, c’est-à-dire dans les progressions d’accords du morceau.

Parce que si on harmonise le mode (c’est-à-dire si on crée des accords à partir de chacune de ses notes), ce degré IV réhaussé va aussi se retrouver dans les accords.

Et la conséquence de ça, c’est qu’il va changer la nature des accords dans lequel il se trouve.

Par exemple, si on prend la gamme de Do Majeur, l’accord de degré ii qui contient le Fa, est mineur. Mais dans le mode lydien, puisqu’on a maintenant un Fa# à la place, on obtient un accord majeur.

De la même manière, l’accord de degré IV n’est plus majeur, mais diminué, et l’accord de degré vii n’est plus diminué mais mineur.

Qu’est-ce qu’on peut retenir de tout ça ? Eh bien de la même manière que dans la mélodie, on utilisait le degré IV réhaussé pour faire entendre la couleur lydienne, dans les progressions d’accords, on va recourir aux accords contenant cette note.

Autrement dit : le II Majeur, le #iv diminué et le vii mineur. Ça, ce sont les accords caractéristiques du mode.

2) I II vamp

Parmi ces 3 accords, celui qui va être le plus utilisé, c’est le II majeur. Et plus précisément, on va souvent retrouver une alternance entre l’accord de degré I et cet accord de degré II.

Il y a par exemple l’intro du morceau « Flying in a Blue Dream » de Joe Satriani qui est composée comme ça.

On est en Do lydien, ce qui donne une alternance entre l’accord de degré I Do majeur, et l’accord de degré II majeur Ré Majeur. (Ici joué en accord de septième).

Autre exemple : les couplets de Man on the moon (littéralement « L’homme sur la lune ») de REM sont aussi en Do lydien. Donc là encore, on a une alternance entre l’accord de degré I Do Majeur, et l’accord de degré II Ré Majeur.

3) Note pédale sur le I II vamp

Il y a une dernière chose très importante à avoir en tête sur cette technique du I II Majeur, et plus généralement sur les progressions d’accords issues des modes.

Comme on l’a vu, un mode lydien, c’est une gamme majeure commencée par son degré IV. Par exemple, en commençant la gamme de Sol Majeur par sa quatrième note, on obtient le mode de Do lydien.

Du coup, les accords de la gamme de Sol Majeur et du mode de Do lydien sont strictement les mêmes. La seule chose qui change, c’est leur place dans la gamme ou dans le mode.

Donc si je reprends ma progression Do Majeur / Ré Majeur, qu’est ce qui me garantit que je suis bien en présence des deux premiers accords du mode de Do lydien, et non pas des accords IV et V de la gamme de Sol Majeur ?

Eh bien ça, c’est un truc qui s’appelle « le centre tonal » qui nous l’indique. Le centre tonal, c’est la note autour de laquelle va graviter le morceau.

Quand on est en Do lydien, puisque la tonique (c’est-à-dire la première note) c’est le Do, le morceau va énormément tourner autour de lui. Concrètement, il y aura souvent un accord de Do au début ou à la fin des phrases, la note Do va être beaucoup répétée dans la mélodie ou dans les accords etc.

Alors que si on est en Sol Majeur, le morceau va plutôt graviter autour du Sol.

On va reprendre le thème de Yoda dans Star Wars, vous allez comprendre. Rappelez-vous, on était en Do lydien car il y avait un Fa# dans la mélodie. Au niveau des accords, on a Do Majeur / Ré Majeur, soit justement un I II Majeur.

Ce qui nous permet de le dire avec certitude, c’est que sur l’accord de Ré, John Williams a fait exprès de remettre le Do à la basse pour bien souligner le centre tonal. Ce Do il est surtout là pour dire « hey, ici c’est du Do lydien, pas du Sol Majeur ».

Et Joe Satriani a fait exactement la même chose dans « Flying in a Blue Dream. Le Do est répété à la basse de l’accord de Ré.

Bref, tout ça pour dire que lorsque vous utilisez la progression I II Majeur, pour être sûr que ça sonne comme du lydien (et non pas comme la tonalité majeure dont le mode est issu), n’hésitez pas à répéter votre tonique tout au long de la progression.

Et juste pour l’anecdote, le fait de répéter à la suite la même note dans le morceau, dans le jargon c’est ce qu’on appelle « une note pédale », et j’en parle plus longuement dans cette vidéo : « Pimentez vos progressions d’accords avec les notes pédales ».

Solfège Pratique

Juste avant de vous présenter la troisième façon d’utiliser le mode lydien, je me permets de vous rappeler que si vous voulez aller plus loin dans votre compréhension des modes et de l’harmonie en général, j’ai créé la formation Solfège Pratique pour ça.

Solfège Pratique, c’est ma formation en ligne pour maîtriser le solfège de A à Z. On y voit la lecture de notes, les rythmes, les intervalles, les gammes, les accords, et bien sûr les modes avec toutes leurs subtilités.

Depuis sa création, c’est plus de 1200 musiciens qui m’ont fait confiance, et qui ont tous réalisé de vrais progrès.

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Façon #3 : Utiliser l’accord Maj7 #11

La troisième façon d’utiliser le mode lydien, c’est de recourir à l’accord Maj7 #11.

1) Construction de l’accord Maj7#11

Alors qu’est-ce que c’est que cette bête-là ? C’est tout simplement un accord de septième majeure, auquel on a ajouté la quarte augmentée.

Par exemple, si on est en Do Majeur, l’accord de degré I, c’est Do Majeur. Si on harmonise cette fois-ci la gamme en accord de septième (c’est-à-dire en accord à 4 sons), cet accord de degré I avec le Si en plus, devient un accord de Do septième majeure. (Je vous renvoie à ma vidéo sur les accords de septième pour plus d’informations à ce sujet : « Les accords de septième expliqués (avec exemples) ».

Maintenant, pour obtenir l’accord Maj7# 11 à partir de là, on va juste lui ajouter la quarte augmentée, c’est-à-dire le fa#. Et on chiffre ça 11, parce qu’on va plutôt la jouer à l’octave.

Donc puisque cet accord contient et la tonique et la quarte augmentée, c’est l’accord lydien par excellence. Si vous voulez apporter juste une petite touche lydienne à votre morceau, vous jouez cet accord et c’est réglé.

2) Exemples de morceaux avec l’accord Maj7#11

On va beaucoup le retrouver dans le jazz, comme par exemple dans le morceau Take the A train de Duke Ellington.

Et dans un autre registre, on le retrouve aussi joué en arpèges, dans l’introduction de la bande originale du jeu vidéo Mario Galaxy.

Conclusion

Voilà les amis, j’espère que vous y voyez maintenant plus clair sur le mode lydien, et j’espère aussi que ça vous aura donné plein d’idées pour vos chansons. 🙂

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Et si ce format où j’explore les modes vous plait, n’hésitez pas à me le dire dans les commentaires pour que j’en refasse. Dites-moi le prochain mode que vous voulez que je traite.

Sur ce, je vous dis à très bientôt pour toujours plus de techniques de composition !

 

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