Introduction
Septième de dominante, septième majeure, septième mineure… C’est quoi la différence ? Et d’abord, ça veut dire quoi exactement ?
Aujourd’hui, je vous propose qu’on remette tout à plat au sujet des accords de septième. Qu’est-ce que c’est exactement ? Comment les construire ? Quels sont les différents types d’accords de septième qui existent ?
Et pour que ce soit le plus concret possible, à chaque fois qu’on va parler d’un accord de septième, on va l’illustrer par un exemple de morceau connu qui l’utilise. Comme ça, vous entendrez clairement leur sonorité, et surtout vous saurez comment les utiliser dans vos morceaux.
C’est parti !
I / Qu’est-ce qu’un accord de septième ?
Un accord de septième, c’est tout simplement un accord à 4 sons.
On les retrouve partout dans le jazz et le blues, mais aussi dans la pop et le rock. C’est donc un outil hyper intéressant à avoir dans sa palette de musicien.
Pour comprendre comment ils sont formés, on va d’abord revenir sur la construction des accords de base, c’est-à-dire les accords à 3 sons.
II / La formation des accords à 3 sons (rappel)
1) Squelette de l’accord à 3 sons
Pour construire un accord à 3 sons, on part d’une note, et ensuite on empile deux tierces à la suite (et je le rappelle, une tierce c’est un intervalle de trois notes).
Par exemple, pour construire un accord de Do, on part du Do, et on compte 3 notes (Do1, Ré2, Mi3), donc Mi ce sera la deuxième note de l’accord. Et à partir de là rebelote, on compte à nouveau 3 notes (Mi1, Fa2, Sol3), donc Sol ce sera la troisième note de l’accord.
Dans le jargon, la première note de l’accord s’appelle la fondamentale (parce qu’elle sert de fondement à l’accord, elle lui donne son nom), la deuxième note s’appelle la tierce (parce qu’il y a un intervalle de tierce, entre la fondamentale et cette deuxième note), et la troisième note s’appelle la quinte parce qu’on retrouve un intervalle de quinte, c’est-à-dire de 5 notes, entre la fondamentale et cette note.
Voilà, donc ça c’est la structure de base : tous les accords à 3 sons sont formés par une fondamentale, une tierce, et une quinte, séparées à chaque fois par un intervalle de tierce.
2) Les différents types d’accords à 3 sons
Le truc, c’est qu’il existe deux types de tierces : on a la tierce majeure d’un côté, composée de deux tons, et la tierce mineure de l’autre, composée d’un ton et demi.
Par exemple, si on prend l’intervalle Do/Mi, on est bien en présence d’une tierce (il y a 3 notes), et si on compte les tons et les demi-tons on retrouve ½, 1, 1,5, 2 tons. C’est donc une tierce majeure.
Maintenant, si on prend l’intervalle Do/Mib, là aussi c’est une tierce (on a bien affaire à 3 notes), mais cette fois ci, si on compte les tons et les demi-tons, on retrouve ½, 1, 1,5 tons, c’est donc une tierce mineure.
Alors pourquoi est-ce que je vous parle de ça ? Parce que comme vous le savez maintenant, l’accord est formé par l’empilement de deux tierces.
Or puisqu’il existe deux types de tierces (la tierce majeure et la tierce mineure), il va y avoir plusieurs combinaisons possibles pour former l’accord. Et chacune de ces combinaisons va donner naissance à un type d’accord à 3 sons.
- Quand l’accord est formé par l’empilement de deux tierces mineures, on dit qu’il est diminué.
- Quand il est formé par une tierce mineure et une tierce majeure, on dit qu’il est mineur
- Quand c’est l’inverse, c’est-à-dire quand il est formé par une tierce majeure et une tierce mineure, il est majeur (d’ailleurs, l’accord de Do qu’on a construit tout à l’heure était majeur)
- Et enfin, lorsque l’accord est formé par deux tierces majeures, on dit qu’il est augmenté
Alors j’ai conscience d’avoir passé pas mal de temps sur ces rappels, mais si vous avez compris ça, vous avez tout compris des accords de septième. Parce qu’en fait un accord de septième, c’est juste un accord à 3 sons, auquel on a ajouté une tierce supplémentaire.
III / La formation des accords de septième
1) Squelette de l’accord de septième
Donc, pour créer un accord de septième : on part de notre accord à 3 sons, et à partir de sa quinte on empile une tierce. On tombe alors sur une quatrième note appelée « septième ».
Pourquoi septième ? C’est la même logique que tout à l’heure : parce qu’il y a un intervalle de septième, c’est-à-dire de 7 notes, entre cette note et la fondamentale de l’accord. Et c’est de là d’ailleurs que vient le nom « accord de septième ».
2) Les différents types d’accords de septième
Donc si j’ai d’un côté 3 types d’accords à 3 sons : l’accord diminué, l’accord mineur, l’accord majeur et l’accord augmenté, et de l’autre, deux types de tierces possibles, ça donne huit possibilités d’accords de septième.
On a par exemple, l’accord diminué auquel on a ajouté une tierce mineure, ce qui donne naissance à l’accord de septième diminué. L’accord diminué auquel on a ajouté une tierce majeure, ça donne l’accord de septième demi-diminué etc.
Dans cet article, on ne va pas couvrir l’ensemble des types d’accords de septième, parce que je n’ai pas non plus envie de vous surcharger d’informations, mais on va s’intéresser à ceux que vous rencontrerez le plus souvent. Soit (par ordre de popularité) :
- L’accord de septième de dominante
- L’accord de septième majeure
- L’accord de septième mineure
- L’accord de septième demi-diminué
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Pour chacun d’entre eux, on va voir comment ils sont formés, leur sonorité, et comment ils ont été utilisés dans des morceaux connus.
IV / Les différents types d’accords de septième
1) L’accord de septième de dominante
On commence avec le plus populaire des accords de septième : l’accord de septième de dominante.
a) Formation
Il est formé par un accord majeur, auquel on ajoute une tierce mineure. Par exemple, l’accord de Do septième de dominante, c’est un accord de Do Majeur, auquel on ajoute un Sib. (On retrouve bien un ton et demi entre Sol et Sib).
Sur les partitions, l’accord de septième de dominante va être chiffré 7. Donc si vous voyez par exemple le symbole C7, ça veut dire accord de Do septième de dominante.
b) Accord de degré V
Alors pourquoi est-ce qu’on appelle ça un « accord de dominante » ? Parce qu’il aime soumettre ses adversaires ? Non pas vraiment. 🙂
En musique « dominante » ça veut dire cinq, donc un accord de dominante, c’est un accord de degré V.
Concrètement, ça veut dire que lorsqu’on prend une gamme et qu’on l’harmonise en septièmes (c’est-à-dire quand on crée des accords de septième à partir de chacune de ses notes), l’accord provenant de la cinquième note, est un accord de septième de dominante.
Par exemple ici, on a pris la gamme de Fa Majeur et après l’avoir harmonisé, on voit qu’effectivement, l’accord de degré V est un accord de Do septième de dominante.
c) Sonorité
A l’oreille, cet accord de degré V (surtout lorsqu’il est sous cette forme d’accord de septième de dominante), est connu pour générer de la tension.
C’est pour ça que souvent, on va l’enchaîner avec l’accord de degré I de la gamme, qui lui apporte de la résolution. Ce qui fait que quand on enchaîne les deux, on a vraiment cette sensation de conclusion. C’est le point à la fin de la phrase.
d) Utilisation
Dans le jargon, cet enchaînement c’est ce qu’on appelle une cadence V I. Et si je vous en parle, c’est parce que dans la pratique, l’accord de septième de dominante va être très souvent utilisé dans le cadre de cette cadence V I.
Par exemple, dans la chanson Rocky Racoon des Bealtes, on retrouve l’accord de Sol Septième de dominante au sein d’une cadence V I qui sert à conclure le couplet.
Juste avant de passer au deuxième type d’accord de septième, je tiens juste à vous rappeler que si vous aimez ma façon d’expliquer la théorie musicale, c’est-à-dire le plus clairement possible, et avec à chaque fois des exemples pratiques, alors vous allez adorer ma formation en ligne Solfège Pratique.
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Sur ce, place au deuxième type d’accord de septième : l’accord de septième majeure.
2) L’accord de septième majeure
a) Formation
L’accord de septième majeure est lui aussi formé à la base par un accord majeur, sauf que cette fois ci, on va lui ajouter une tierce majeure.
Donc par exemple, l’accord de Do septième majeure, c’est un accord de Do Majeur, avec en plus une tierce majeure, soit le Si.
Sur les partitions et tablatures, vous allez pouvoir le retrouver sous plusieurs formes. Il peut être noté maj7, M7, ou encore Δ ou Δ7. Ouais, en musique on aime bien se compliquer la vie. 🙂
b) Sonorité
Au niveau de sa sonorité, perso je trouve que l’accord de septième majeure est assez « lounge ». Si je les compare aux accords majeurs de base, ils sont un peu plus cool, un peu plus relax.
c) Utilisation
Alors comment utiliser concrètement ces accords de septième majeure ? Si on prend une gamme majeure et qu’on l’harmonise en accords à 3 sons, on sait que les accords issus des degré I, IV et V sont majeurs. Je vous renvoie à ma vidéo sur l’harmonisation des gammes pour plus d’infos à ce sujet.
Maintenant, si on harmonise notre gamme en accords de septième, on le sait, l’accord de degré V est un accord de septième de dominante. Par contre, les accords de degrés I et IV sont eux, des accords de septième majeure.
Qu’est-ce qu’on peut en conclure ? Tout simplement qu’à partir du moment où vous avez des accords de degré I et IV dans vos progressions, vous pouvez les remplacer par des accords de septième majeure. Puisqu’ils font partie de la tonalité, ça va super bien marcher.
C’est par exemple ce qu’à fait le groupe Pink Floyd dans le refrain de son morceau « Time ». On est en tonalité de La Majeur. Les accords de degrés I et IV correspondent donc aux accords de La Majeur et Ré Majeur.
Eh bien ici, on voit qu’ils les ont remplacés par les accords de La septième majeure, et Ré septième majeure.
On arrive maintenant au troisième type d’accord de septième : l’accord de septième mineure.
3) L’accord de septième mineure
a) Formation
Contrairement aux deux précédents, cet accord de septième est construit à partir d’un accord mineur. Et on va lui ajouter une tierce mineure.
Par exemple, l’accord de Do septième mineure, c’est un accord de Do Mineur avec en plus un Sib.
Sur les partitions il va être noté m7.
b) Sonorité
Et au niveau de sa sonorité, personnellement je le trouve assez sophistiqué, un peu jazz. Il est beaucoup plus doux que l’accord mineur « classique ». L’accord mineur est sombre, alors que l’accord de septième mineure est plus optimiste.
c) Utilisation
Du coup, si vous utilisez un accord mineur dans votre progression, et que vous le trouvez un peu trop chargé émotionnellement, vous savez que vous pouvez le remplacer par un accord de septième mineure. Ça va l’adoucir.
Et plus particulièrement, ça va super bien marcher sur les accords de degrés ii, iii et vi de la gamme.
Pourquoi ces accords en particulier ? Eh bien c’est la même logique que tout à l’heure : quand on harmonise une gamme majeure, les accords de degrés ii, iii, et vi sont mineurs. Et quand on l’harmonise en accords de septième, ils se transforment naturellement en accords de septième mineure.
Dans le morceau « We are Young » de Fun, on est en tonalité de Fa Majeur. Et pour le refrain, ils ont remplacé l’accord de degré vi Ré Mineur par sa version accord de septième, c’est à dire l’accord de Ré septième mineure. Ça leur permet d’avoir quelque chose de plus léger qui colle davantage à la thématique de la chanson.
Et enfin pour terminer, place à l’accord de septième demi-diminué.
4) L’accord de septième demi-diminué
a) Formation
Comme son nom l’indique, l’accord de septième demi-diminué est construit à partir d’un accord diminué, auquel on a ajouté une tierce majeure. C’est d’ailleurs pour ça qu’on le qualifie de « demi-diminué », parce qu’un accord de septième diminuée c’est un accord diminué + une tierce mineure.
Vous allez souvent le voir noté m7(b5) ou alors avec un petit cercle barré (ø), ou encore avec un cercle barré suivi d’un 7 (ø7).
b) Sonorité
Puisqu’on est sur un accord diminué, c’est quand même assez tendu au niveau de la sonorité. C’est bien dark. Et si vous voulez savoir comment utiliser concrètement cet accord, et entendre des exemples de morceaux connus qui l’utilisent, je vous renvoie à ma vidéo sur les accords diminués juste ici : « 4 façons d’utiliser l’accord diminué».
Conclusion
Pour terminer les amis, je vous propose un petit récap histoire que tout soit parfaitement clair.
Mais juste avant ça, si ce n’est pas encore fait, abonnez-vous à la chaîne Composer sa Musique en activant la cloche des notifications, pour ne rien manquer de mes futures vidéos.
Ok donc un accord de septième, c’est tout simplement un accord à quatre sons. Les notes qui le composent s’appellent la fondamentale, la tierce, la quinte, et la septième. Elles sont séparées à chaque fois par un intervalle de tierce.
Puisqu’ils existent deux tierces différentes (la tierce majeure et la tierce mineure), il va y avoir plusieurs combinaisons possibles donnant à chaque fois naissance à un type d’accord de septième.
Dans cet article, on a vu les quatre accords de septième les plus courants, à savoir :
- L’accord de septième de dominante: formé par un accord majeur auquel on a ajouté une tierce mineure. Il a une sonorité tendue, c’est pour ça qu’on va souvent le retrouvent au sein d’une cadence V I pour conclure le discours musical
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- L’accord de septième majeure: formé par un accord majeur auquel on a ajouté une tierce majeure. Il a une sonorité lounge, et on va souvent l’utiliser pour remplacer les accords à 3 sons des degrés I et IV de la tonalité
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- L’accord de septième mineure: formé par un accord mineur auquel on a ajouté une tierce mineure. Il a une sonorité plus optimiste que l’accord mineur, c’est pour ça qu’on va souvent l’utiliser pour adoucir les accords mineurs de degrés ii, iii et vi
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- Et enfin, l’accord de septième demi-diminué: qui est formé par un accord diminué auquel on a jouté une tierce majeure. Puisqu’on part d’un accord diminué, il a une sonorité particulièrement tendue.
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Voilà les amis, comme d’habitude si vous avez des questions, ça se passe dans les commentaires, quant à moi je vous dis à très bientôt pour de nouveaux articles.
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