Introduction
Je viens de composer une petite progression d’accords : Do Majeur, La Mineur, Fa Majeur et Sol Majeur.
Bon, c’est sympa, mais ça reste quand même un peu trop générique. Alors comment est-ce que je fais pour la pimper ? Eh ben l’une des solutions, ça va être de lui ajouter ce qu’on appelle des accords de passage.
Tout de suite, c’est beaucoup plus coloré.
Aujourd’hui, je vous propose donc de voir exactement ce qu’est un accord de passage, et ensuite je vais vous en présenter trois, que vous allez pouvoir utiliser pour enrichir vos propres progressions d’accords.
Et pour que ce soit le plus concret possible, pour chaque accord de passage présenté, je vais vous donner en plus un exemple de morceau connu qui l’utilise. C’est parti !
I / Les accords de passage
Un accord de passage, c’est un accord qui va surtout servir à connecter entre eux deux accords d’une progression.
Si je reprends ma progression, elle est constituée de quatre accords : Do Majeur, La Mineur, Fa Majeur et Sol Majeur. Donc ça, ce sont les accords principaux de la progression.
Eh ben plutôt que d’enchaîner directement, par exemple, l’accord de La Mineur avec l’accord de Fa Majeur, on va venir glisser entre les deux un autre accord qui va faire la transition :
Voilà, c’est ça un accord de passage : ce n’est pas un accord qui fait partie de la structure principale de la progression, c’est un accord qui va surtout permettre de lier entre eux deux accords, et qui, par extension, va venir enrichir la progression.
Ok ? Bon, ben maintenant que vous savez ce que c’est qu’un accord de passage, il ne vous reste plus qu’à savoir comment les utiliser dans vos progressions. Et ça tombe bien, parce que tout de suite, je vais vous donner 3 accords de passage super efficaces.
On commence avec le premier : celui que j’appelle personnellement « l’accord de la note précédente ».
II / L’accord de la note précédente
1) L’accord précédent
Comme vous le savez, un accord de passage, c’est un accord qui relie entre eux deux accords de la progression. Donc pour que ce soit naturel, le plus simple ça va être d’utiliser un accord qui se situe entre l’accord de départ et d’arrivée.
Par exemple, si je veux ajouter un accord de passage entre l’accord de Do Majeur et de Fa Majeur de ma progression, je vais pouvoir utiliser soit un accord de Ré, soit un accord de Mi.
Mais le plus souvent, ce qu’on va utiliser, c’est l’accord qui se situe juste avant l’accord d’arrivée. Donc dans notre cas, ça va être : juste avant Fa, Mi.
Dernier exemple : si on avait voulu ajouter un accord de passage entre un accord de Do et un accord de La, on aurait utilisé un accord de Sol.
Voilà, ça c’est pour le principe général : vous pouvez utiliser comme accord de passage l’accord situé juste avant l’accord cible.
2) L’accord précédent de la tonalité
Mais maintenant que vous avez compris ça, on va pouvoir aller un peu plus loin : en fait, vous allez pouvoir utiliser n’importe quel accord de la tonalité contenant la note située juste avant l’accord cible.
Je m’explique : si je reprends ma progression Do Majeur, La Mineur, Fa Majeur, Sol Majeur, je suis en tonalité de Do Majeur.
Qu’est-ce que ça veut dire ? Eh bien que pour obtenir cette progression, j’ai pris la gamme de Do Majeur, puis j’ai construit à partir de chacune de ses notes un accord. C’est ce qu’on appelle le processus d’harmonisation des gammes, que je vous explique en détail dans mon article sur le sujet.
En l’occurrence, en harmonisant la gamme de Do Majeur, on obtient dans l’ordre les accords de Do Majeur, Ré Mineur, Mi Mineur, Fa Majeur, Sol Majeur, La Mineur et Si Diminué.
Et donc pour construire ma progression, j’ai pioché dans l’ordre le premier, le sixième, le quatrième et le cinquième accord de ma gamme.
Maintenant, revenons à nos accords de passage. On a vu que ce qui marchait bien, c’était de prendre l’accord situé juste avant l’accord cible.
Par exemple, si on veut ajouter un accord entre Do Majeur et Fa Majeur, on va pouvoir utiliser l’accord situé juste avant dans la gamme, c’est-à-dire Mi Mineur.
3) Les accords de la note précédente
Mais nos possibilités ne s’arrêtent pas là : en fait, on va pouvoir utiliser n’importe quel accord de la tonalité contenant la note Mi. Donc il y a bien évidemment l’accord de Mi Mineur, mais il y a aussi l’accord de Do Majeur et l’accord de La Mineur. Les trois possibilités vont super bien marcher.
Voilà ce que ça donne lorsqu’on utilise l’accord de Do Majeur comme accord de passage :
Alors juste une petite précision : pour éviter de simplement répéter l’accord de Do Majeur, ce qui serait ennuyeux, je l’ai joué à son premier renversement, c’est-à-dire en mettant la note Mi à la basse. Et si vous ne savez pas ce que c’est qu’un renversement d’accord, je vous invite à lire mon article sur les renversements d’accords.
Maintenant, voilà ce que ça donne lorsqu’on utilise l’accord de La Mineur comme accord de passage :
Et avec l’accord de Mi Mineur :
Je vous propose un dernier exemple histoire que ce soit vraiment limpide : on va reprendre notre progression Do Majeur / La Mineur / Fa Majeur / Sol Majeur (qui est aussi en tonalité de Do Majeur), et on va chercher à ajouter un accord de passage entre Do Majeur et La Mineur.
Notre accord cible, c’est La Mineur. Dans la gamme de Do Majeur, la note qui est située juste avant le La, c’est le Sol. Donc on en déduit qu’on va pouvoir utiliser comme accords de passage tous les accords de la gamme contenant ce Sol : c’est-à-dire Do Majeur, Mi Mineur et Sol Majeur.
Voilà par exemple ce que ça peut donner si on ajoute l’accord de Sol Majeur comme accord de passage :
Si vous voulez un exemple de morceau connu qui utilise cette technique, je peux vous proposer « One Moment in Time » de Whitney Houston.
Le morceau est en tonalité de Do Majeur, et pour faire le lien entre son accord de Do Majeur et de Fa Majeur, elle a utilisé l’accord de Do Majeur au premier renversement qui contient la note Mi.
III / L’accord diminué
Le deuxième type d’accord de passage que vous allez pouvoir utiliser dans vos progressions, c’est l’accord diminué.
1) Qu’est-ce qu’un accord diminué ?
C’est quoi un accord diminué ? C’est un accord formé par l’empilement de deux tierces mineures, et une tierce mineure, c’est un intervalle d’un ton et demi.
Par exemple, si on veut construire l’accord de Sol Diminué, on part du Sol et on compte un ton et demi. On tombe sur le Sib, donc Sib sera la deuxième note de notre accord.
Et à partir de là, rebelote, on compte une nouvelle fois un ton et demi : on tombe sur Réb. Conclusion : l’accord de Sol Diminué est constitué des notes Sol, Sib et Réb.
Et si vous voulez en savoir plus sur les caractéristiques de cet accord, je vous renvoie à mon article sur l’accord diminué.
2) Accord diminué entre deux accords séparés par un ton
Maintenant, comment est-ce qu’on fait pour utiliser cet accord diminué en tant qu’accord de passage ?
C’est très simple : à partir du moment où vous avez dans votre progression deux accords séparés par un ton, vous allez pouvoir utiliser l’accord situé pile entre les deux, dans sa version diminuée.
Par exemple, si je reprends une nouvelle fois ma progression Do Majeur / La Mineur / Fa Majeur / Sol Majeur, on voit qu’il y a un ton d’écart entre l’accord de Fa Majeur et de Sol Majeur. Du coup à ce niveau-là, on va pouvoir utiliser la technique.
Alors c’est quoi la note qui se trouve entre Fa et Sol ? C’est Fa#, donc on en déduit qu’entre l’accord de Fa Majeur et de Sol Majeur, on va pouvoir utiliser comme accord de passage, l’accord de Fa# Diminué.
Ça marche super bien. Et pareil, si dans ma progression j’ai, par exemple, l’accord de Sol Majeur suivi de l’accord de La Mineur, entre les deux, je vais pouvoir caler l’accord de Sol# Diminué.
Il y a par exemple les Beatles qui ont utilisé cette technique dans leur morceau « Blackbird ». Ils utilisent d’abord l’accord de Do# Diminué pour faire la jonction entre l’accord de Do Majeur et de Ré Majeur, puis l’accord de Ré# Diminué pour lier l’accord de Ré Majeur et de Mi Mineur.
Résultat : on obtient une belle montée chromatique, c’est-à-dire demi-ton par demi-ton, hyper satisfaisante à l’oreille.
Et enfin, on arrive au troisième et dernier type d’accord de passage : la dominante secondaire.
IV / La dominante secondaire
La dominante secondaire, c’est personnellement mon accord de passage préféré. Il permet d’apporter beaucoup de couleur à la progression.
Mais juste avant de vous le présenter, je me permets de vous rappeler que si vous cherchez une méthode pour apprendre à créer vos propres morceaux, j’ai créé la formation Compositeur Autonome pour ça.
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1) Qu’est-ce qu’une dominante secondaire ?
Ok, donc c’est quoi une dominante secondaire ? J’ai consacré tout un article aux dominantes secondaires, mais en gros, c’est l’accord de degré V d’un des accords de la progression.
Par exemple, si je prends l’accord de Do Majeur de la progression Do Majeur / La Mineur / Fa Majeur / Sol Majeur, son accord de degré V, c’est le cinquième accord de la gamme de Do Majeur, c’est-à-dire Sol Majeur.
Si je prends maintenant l’accord de La Mineur, son accord de degré V, c’est le cinquième accord de la gamme de La Mineur harmonique, c’est-à-dire Mi Majeur.
2) La dominante secondaire comme accord de passage
Voilà donc la technique de la dominante secondaire : on vise un accord de la progression et on le fait précéder par son propre accord de degré V. Voici, par exemple, l’accord de La Mineur précédé par son accord de degré V, Mi Majeur :
Et il y a un dernier petit twist : cet accord de degré V, on va le jouer sous la forme d’un accord 7, c’est-à-dire sous la forme d’un accord à quatre sons. Ça va lui apporter encore plus de couleur.
Dernier exemple histoire que ce soit limpide : cette fois ci, je veux ajouter une dominante secondaire juste avant l’accord de Fa de ma progression.
Je me pose la question : c’est quoi l’accord de degré V de la gamme de Fa Majeur ? C’est Do Majeur. Et cet accord, je vais le jouer en accord 7, ce qui donne Do7. Il n’y a plus qu’à l’ajouter à la progression :
Avec les deux dominantes secondaires, on obtient donc : Do Majeur / Mi7 / La Mineur / Do7 / Fa Majeur / Sol Majeur.
Dans le morceau « Lola » des Kinks, on retrouve une dominante secondaire en tant qu’accord de passage. Ils utilisent l’accord de Sol#7, qui est la dominante secondaire de l’accord suivant : Do# Mineur.
Conclusion
Eh ben voilà les amis, vous connaissez maintenant trois types d’accords de passage pour embellir vos progressions. Donc si je récapitule, on a vu ensemble : l’accord de la note précédente, l’accord diminué (qui marche super bien entre deux accords séparés par un ton), et la dominante secondaire.
Alors bien évidemment, l’idée, ce n’est pas de caler ces accords de passage partout, mais juste de vous en servir ponctuellement si vous cherchez à fluidifier votre progression ou à lui ajouter ce petit truc en plus.
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Je vous laisse tester tout ça de votre côté !
